Biografia Joaquim Cardozo (BR 1897-08-26)

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Joaquim Cardozo (Recife PE 1897 - Olinda PE 1978) concluiu o curso de Engenharia Civil em 1930; já havia, então, trabalhado como diretor e colaborador da Revista do Norte, de Recife. Poeta e engenheiro, conviveu com os grupos das revistas modernistas Verde e Festa. Em 1946 teve oito poemas publicados na Antologia de Poetas Brasileiros Bissextos Contemporâneos, organizado por Manuel Bandeira; em 1947, sairia seu primeiro livro, Poemas, por iniciativa de João Cabral de Melo Neto. Nos anos seguintes, trabalhou como tradutor, crítico de arte e calculista do arquiteto Oscar Niemeyer, colaborando inclusive para a construção de prédios em Brasília. Sua obra poética, filiada à segunda geração do modernismo, tem como temas constantes Recife e o Nordeste, que aborda com linguagem objetiva e pictórica, em formas simples e musicais, que antecedem o estilo de João Cabral de Melo Neto. Em 1971 foram publicadas suas Poesias Completas; em 1973, saiu o livro Os Anjos e os Demônios de Deus e, em 1975, O Interior da Matéria e O Capataz de Salema. Antônio Conselheiro. Marechal, Boi de Carro.

Joaquim Cardozo nasceu no Recife, Pernambuco, em 1897. Engenheiro civil, trabalhou com Oscar Niemeyer e Lucio Costa na construção de Brasília, e é frequentemente incluído na linhagem lírica pernambucana dos poetas, digamos, secos (como dava prazer dizer nos anos 90 do século passado) e lacônicos, como Manuel Bandeira e João Cabral de Melo Neto, com Sebastião Uchôa Leite como "representante" no pós-guerra. Apenas alguns poucos anos mais jovem que os poetas dos primeiros grupos modernistas, Joaquim Cardozo viria a publicar o primeiro livro (como Dante Milano) somente em 1947, intituladoPoemas. Mais tarde, publicaria o importanteSigno Estrelado (1960) e reuniria sua produção pela primeira vez em 1971, no volumePoesias Completas. Joaquim Cardozo morreu em Olinda, em 1978.

Meditar sobre a "posição" de Joaquim Cardozo na poesia brasileira moderna levanta algumas questões interessantes. Muitas vezes mais lembrado, ao menos no sul do país, como o poeta a quem João Cabral de Melo Neto dedicou vários poemas, esta relação nem sempre ajuda a recepção e compreensão de sua obra, que merece ser lida e estudada fora do âmbito de nota-de-rodapé biográfica para outros poetas ou arquitetos. A produção de Cardozo foi pequena, mas bastante plural, incluindo a lírica cristalina do volumePoemas, os textos dramáticos e longos deSigno Estrelado, assim como poemas visuais e textos-para-performance dos últimos anos de sua vida.

Em minha opinião, ao meditar sobre a recepção crítica de sua obra, vejo o desmascarar da falsa sincronia que se acredita seguir no Brasil, onde ainda impera o linear-unívoco na narrativa histórico-literária. Ainda que livros importantes dos primeiros modernistas tenham surgido no pós-guerra (os melhores poemas de Joaquim Cardozo e de Henriqueta Lisboa, por exemplo, assim como livros extremamente importantes de Carlos Drummond de Andrade), o conceito de cânone no Brasil ainda soterra as obras que não se encaixam na falácia teleológica das narrativas históricas lineares. Cânone deveria serteia, nãocorrente. Há, em cada momento histórico, est-É-ticas variadas, em conflito e fertilização recíprocas, e a narrativa linear do cânone expõe seu caráter de estabelecimento de hegemonias, já que grupos específicos muitas vezes acabam por monopolizar "as vagas da década".

Penso, por exemplo, nas duas últimas décadas do século XIX, quando estavam em atividade, no Brasil, escritores tão diversos quanto Machado de Assis (Memórias Póstumas de Brás Cubas, "fundação realista", é publicado em 1881), Joaquim de Sousândrade (incluído entre os românticos, publica a primeira edição d´O Guesa em 1884) e Cruz e Sousa (o "iniciador do Simbolismo no Brasil", escrevendo poemas exemplares como "Litania dos pobres" antes de morrer em 1898), sem mencionar Qorpo-Santo, contemporâneo de Cruz e Sousa, Machado de Assis e Sousândrade, que morre em 1883. Ou Sapateiro Silva e Luiz Gama. Na narrativa linear do cânone, quando não excluídos inteiramente, estes poetas são alinhados uns após os outros como se "tomassem o poder", numa noção de cânone que o faz parecer uma "peleja pelo trono".

Joaquim Cardozo estava atento, obviamente, aos debates est-É-ticos de cada um dos momentos de sua vida, contribuindo para a criação de uma poesia brasileira moderna, baseada na fala regional, assim como uma tendência construtivista natural de engenheiro, manifesta em poemas exemplares como “Arquitetura Nascente & Permanente”. Este poema, no entanto, demonstra uma preocupação construtivista que não nega o corporal e o transitório, encarando também o corpo humano como arquitetura delicada. Neste aspecto, parece-me interessante notar certo poema visual de Joaquim Cardozo, que se entrega ao caligráfico dos vestígios corporais.

Poderíamos mostrar aqui os poemas daquela "luz-Velázquez" de que fala João Cabral de Melo Neto em um de seus poemas dedicados a Joaquim Cardozo, mas gostaríamos de chamar a atenção para um texto especial de Joaquim Cardozo, um dos poucos poemas-para-vozes ou textos-para-performance dentre os modernistas, chamado "Poema para uma voz e quatro microfones", em que Joaquim Cardozo apresenta um texto experimental e cheio de implicações políticas, um poema-da-historicidade, sem perder por qualquer segundo a alta qualidade poética que caracteriza seus textos líricos. O poeta mineiro Ricardo Aleixo foi quem chamou minha atenção para este texto há algum tempo, a quem dedico esta postagem.

Passamos por um momento histórico em que várias est-É-ticas (muitas vezes conflitantes) buscam encontrar uma narrativa apropriada, assim como estratégias de intervenção política. Estudar o trabalho de poetas como Joaquim Cardozo, e como ele lidou com os problemas do seu tempo, pode ajudar-nos a resolver os nossos.

--- Ricardo Domeneck